【仿古砖】中国仿古砖设计 应符合传统文化艺术审美取向

    中国仿古砖设计 应符合传统文化艺术审美取向

纵览中国传统陶瓷艺术你会发现不管是釉色装饰，还是彩绘、肌理刻划表现，都以追求自然，再现自然为最高艺术境界。特别是宋代瓷器表现得尤为突出。哥窑的开片瓷追求冰裂纹的自然效果。建窑的兔毫纹，吉州窑的鹧鸪斑追求动物毛纹、斑点的自然纹理。龙泉窑的粉青、梅子青追求玉的天然色泽与质感。钧窑的窑变釉追求“高山云雾霞一朵，烟光凌空星满天，峡谷飞瀑兔丝缕，夕阳紫翠忽成岚”的自然景象。这些陶瓷艺术品，虽然都是人工制作，有人工因素在内，但看上去却“宛自天开”。体现了中国人“天人合一”的审美观念。

中国人的审美观念始终在追求着与自然的契合，追求天人合一，并形成了中国人的自然观。我们从中国传统的哲学思想、文学艺术、园林艺术等方面都能感受到这一点。在中国，自然一词最早出现在《老子》中：“‘自然’就是道，就是无为”。到了汉代，王充《论衡》屡次谈及“自然”，并辟有《自然篇》，专论自然。

在文学艺术方面，有《诗品》“谢诗如芙蓉出水，颜诗如错彩镂金”。李白诗云 “清水出芙蓉，天然去雕饰”。苏轼的“自然富贵出天资，不待金盘荐华屋”等等，都是认为自然美是天成的，是人工雕琢达不到的。可见，中国古代文学提倡“自然”，反对人工“雕琢”。在书画艺术方面也有“艺法自然”。东汉书法家蔡邕《九势》：“夫书肇于自然，自然既立，阴阳生矣，阴阳既生，形势出矣。”王维《山水决》：“夫画道之中，水墨最为上。肇自然之性，成造化之功。或只咫尺之图，写千里之景”。

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